谈及侯耀文先生的相声艺术风格与侯宝林先生的传承关系，这是一个颇值得的问题。侯氏父子身处不同的时代和环境，自身条件各异，使得他们在相声艺术上的继承与发扬呈现出独特的面貌。
侯宝林先生的相声风格，总体给人一种儒雅大气、成熟圆润的感受。他的作品中传统文化气息浓厚，既有文人的雅致，又不失大众的亲近感。晚年时的表演，更是将相声的精髓发挥得淋漓尽致。侯宝林先生中年后的作品，过于洁净，烟火气略显不足，缺少了一些如《夜行记》、《打百分》、《跳舞迷》中后进青年的俏皮与活力。
相较之下，侯耀文先生的作品更多呈现的是一种应时而作、紧跟时代的风格。特别是在铁路背景下的新相声创作，他的表演风格火爆炽烈，给人耳目一新的感觉。人到中年后，他的台风更是霸气十足，这种风格转变令人赞叹。这种风格的延续随着他的去世而戛然而止，成为一大遗憾。
说到郭德纲，他作为侯耀文先生的徒弟，在相声艺术上的理解和发挥更多源于自身的天性和个人感悟。尽管他拜入侯门，但师徒二人忙于各自的事务，真正传承的工夫似乎并不多。郭德纲在舞台上展现的霸气，更多的是靠自身的努力和天赋。他独特的表演风格，虽然与侯氏父子有所不同，但也拥有了一大批忠实的观众。
最近听了德云社纲丝节专场，感受到观众的热情与激情。在这般场合，演员们迎合观众的喜好，展现各种技艺。在热情背后，我们也不禁思考，那些侯宝林先生的徒孙、重孙、膀孙儿们是否还记得侯宝林先生曾经心心念念的“听侯宝林的相声，文明”。
谈及相声技巧，尤其是柳活儿，侯宝林和侯耀文父子都有着出色的嗓子条件。他们的演唱充满韵味，让人陶醉。而郭德纲虽然拥有出色的先天条件，但他在演唱中却未能完全展现出那种独特的韵味，这不得不说是一种遗憾。
侯耀文先生的相声艺术风格在继承侯宝林先生的基础上，融入了自己的时代特色和个人风格。而郭德纲作为后起之秀，他在相声艺术上的理解和发挥更多源于自身的天性和感悟。无论是侯氏父子还是郭德纲，他们都是相声艺术传承与发展的杰出代表。
